О сонетах Шекспира, Предисловие к кн. «Уильям Шекспир. Сонеты» (перевод С. Степанова).
Первое упоминание о сонетах Шекспира обнаружено в книге Фрэнсиса Мереза «Сокровищница Умов» (Palladis Tamina: Wits Tresury, 1598). В разделе «Рассуждение о наших английских поэтах» Мерез так пишет о Шекспире: «Подобно тому, как считали, что душа Эвфорба жила в Пифагоре, так сладостный, остроумный дух Овидия живет в сладкозвучном и медоточивом Шекспире, о чем свидетельствуют его «Венера и Адонис», его «Лукреция», его сладостные сонеты, распространенные среди его близких друзей... Подобно тому, как Эпий Столло сказал, что если бы музы говорили по-латыни, они бы стали говорить языком Плавта, так и я считаю, что музы, владей они английским, стали бы говорить изящными фразами Шекспира». Надо полагать, что Мерез принадлежал к этому «кругу близких друзей» Шекспира, так как он упоминает его «сладостные сонеты», которые были опубликованы лишь одиннадцать лет спустя — в 1609 году. Более того, приводя список драматических произведений Шекспира, он упоминает и те пьесы, которые увидели свет лишь двадцать пять лет спустя — в «Великом фолио» (1623).
В следующем, 1599 году, издатель Джатгард выпускает
в свет книгу стихотворений «Страстный
пилигрим» с именем Шекспира на титульном листе. Однако считается, что перу Шекспира
принадлежит лишь пять из двадцати стихотворении, в том числе и два сонета, которые
теперь известны под номерами 138 и 144. Полагают, что некоторые стихотворения
из этого сборника принадлежат перу других поэтов — Барнфилда, Марло, Рэли.
Таким образом, нет сомнений, что Джатгард выпустил своего «Страстного пилигрима»
без ведома самого Шекспира.
Эти факты свидетельствуют о том, что к 1598 году
изрядная часть (есть основания полагать, что не все) сонетов была уже написана.
Сонеты ходили в списках в кругу близких друзей, но Шекспир почему-то не желал их
публиковать ни под своим именем, ни анонимно (как это он делал с пьесами), хотя
Сонеты того явно заслуживали.
Лишь в 1609 году издатель Томас Торп выпустил
в свет книгу сонетов Шекспира, которая так и называлась — «Шекспировы Сонеты» (Shakespeares Sonnets) —
154 сонета. Большинство комментаторов полагают, что и это издание было
произведено без ведома и участия автора, о чем, по их мнению, свидетельствует
большое количество опечаток в отличие от безукоризненно изданных двух первых
поэм Шекспира — «Венера и Адонис» и «Обесчещенная Лукреция». Кроме того, в 1640
году некий издатель Джон Бенсон (все это подозрительно смахивает на Вена
Джонсона, который, правда, умер за три года до этого издания) опубликовал сонеты
в совершенно ином (как считается, «произвольном») порядке, сгруппированными
тематически, причем восемь сонетов были вообще опущены. Заметим, что в течение
тридцати лет между двумя этими изданиями Сонеты ни разу больше не
публиковались. Можно предположить, что автор категорически препятствовал этому при
жизни, а кто-то (интересно кто?) препятствовал этому и после смерти Шекспира,
который, как известно, умер в 1616 году. Доводы шекспироведов, мол, «Сонеты» не
отвечали вкусам читающей публики, малоубедительны. Как бы то ни было, и по сей день
достоверно не установлено, насколько эти два издания «Сонетов» соответствуют истинному
замыслу автора, как по своему составу, так и по порядку их следования.
А вот в XVIII веке вкусы читающей публики,
ориентированной на классицизм, действительно изменились, и в 1793 году Джордж Стивенс,
один из лучших знатоков Шекспира, издавая его сочинения, писал следующее: «Мы не перепечатали
«Сонетов» и других лирических произведений Шекспира, потому что даже самое
строгое постановление парламента не расположит читателей в их пользу... Если бы
Шекспир не написал ничего, кроме этих произведений, его имя было бы так же мало
известно теперь, как имя Томаса Уотсона, более старинного и гораздо более
изящного сонетиста».
Тем не менее, уже вскоре поэты-романтики отзывались
о Шекспире совершенно иначе. Кольридж пишет, что
«Шекспир обладал если не всеми, то главными признаками поэта — глубиной чувства
и утонченным пониманием красоты как в ее внешних формах, доступных зрению, так и
в сладкозвучной мелодичности, воспринимаемой
слухом». А Джон Китс в письме к другу в 1817 году признается: «Я взял с собой
три книги, одна из них — лирика Шекспира. Никогда прежде я не находил столько
красот в «Сонетах», они полны прекрасных вещей, сказанных как бы
непреднамеренно, и отличаются глубиной поэтических оборотов».
С легкой руки поэтов-романтиков «Сонеты»
прочно вошли в читательский обиход и снискали всеобщую любовь. В наши дни едва
ли кто-нибудь возьмется утверждать, что по своим художественным достоинствам «Сонеты»
стоят ниже, чем, скажем, «Гамлет» или «Двенадцатая ночь».
И естественно. Сонеты стали усиленно изучать
и комментировать. Интерес к ним тем более велик, что о самом Шекспире как о
личности, о самом Великом Барде, известно не так уж и много. Ведь нет ни его
рукописей, ни дневников, ни писем, ни даже воспоминаний о нем его
современников, что само по себе вызывает удивление. Исследователи надеялись
найти в Сонетах, как это обычно бывает и с другими лирическими стихами,
какие-либо свидетельства о личности автора, о его биографии, привычках и пристрастиях.
Объем филологических работ о Сонетах ныне огромен и постоянно растет, однако все
эти поиски трудно назвать успешными, хотя они и не вполне бесплодны.
Как бы то ни было, по общему мнению, Сонеты
обращены к двум людям — Белокурому другу и Смуглой леди. Считается, что сонеты 1-126
обращены к возлюбленному другу, а сонеты 127-154 обращены к возлюбленной даме.
Кто они? Однозначного ответа нет.
Свое издание Сонетов 1609 года Торп сопроводил следующим посвящением:
«Тому . единственному .
кому . обязаны . своим . появлением
нижеследующие . сонеты .
мистеру W. Н. всякого . счастья .
и . вечной . жизни .
обещанной .
ему.
нашим . бессмертным . поэтом .
желает . доброжелатель .
рискнувший . издать . их.
в свет .
Т. Т.»
Вот такое посвящение, на отдельной странице, причем вот с такими точками между почти всеми словами. Кто этот загадочный «мистер W. Н.»?
Некоторые ученые считают, что это Генри Ризли (Henry Wriothesley) граф Сауттемптон, которое Шекспир посвятил две свои первые поэмы и в посвящении обещал посвятить ему и другие свои произведения. Однако больше никаких посвящений Саутгемптону Шекспир не делает. Да и инициалы W. Н. годятся для Генри Ризли лишь с перестановкой. Кроме того, сонеты 135 и 136 дают некоторые основания полагать, что друга зовут Уильям (Will).
Куда более правдоподобным и распространенным
является мнение, что за инициалами W. Н. скрыто имя Уильяма Герберта графа
Пембрука, который в 1609 году был лордом-камергером при дворе короля Якова и, видимо,
мог позволить себе действовать против воли автора, не желавшего публиковать свои
сонеты. Однако твердых доказательств у шекспироведов нет и на этот счет.
На роль Смуглой леди ученые предлагали
несколько кандидатур. В случае с Саутгемптоном — это Элизабет Вернон, которая
вскоре стала женой графа, а в случае с Пембруком — это придворная дама Мэри Фиттон,
которая была его любовницей. Также предлагалась кандидатура Эмилии Лэньер, дамы
«не самого тяжелого поведения». Однако и на этот счет достоверных сведений нет.
Кроме того, в «Сонетах» имеется еще одно «действующее
лицо» — поэт-соперник. Однако и его имя установить не удалось. Одни ученые
полагают, что это Чапмен,
другие — Марло.
В условиях подобной неопределенности оказывается
не так-то просто истолковать тот или иной сонет, то или иное «темное место». Как
бы то ни было, исследование «Сонетов» продолжается, и последнее слово здесь еще
далеко не сказано. И с этой неопределенностью приходится мириться. Вот какую «формулу
смирения» предлагает выдающийся советский шекспировед А. Аникст: «Лирический
герой поэзии не может быть без оговорок приравнен к личности автора. Здесь
перед нами не портрет поэта, каким он представал своим близким в повседневном
быту. Но способность открыть в процессе творчества высокие душевные способности
человека доступны только людям, обладающим прекрасными духовными качествами.
Вот почему, если стихи Шекспира не автобиографичны в прямом смысле, они очень
много говорят нам о том, каким человеком был их автор».
Надо признать, что формула эта туманна и не полна
логически. А что если все-таки стихи Шекспира автобиографичны? Что тогда? Наш
академик хранит целомудренное молчание. Сказать ему нечего. Впрочем, вот уже четыреста
лет ответом на этот вопрос звучит молчание...
В
России интерес к творчеству Шекспира и его «Сонетам» возникает в первой
половине XIX века. В 1842 году В.П. Боткин, анализируя «Сонеты», пишет в «Отечественных
записках», что они «дополняют то, что относительно внутренней настроенности
Шекспира нельзя узнать из его драм».
Первые попытки художественного перевода отдельных сонетов сделали Ив. Мамуна и Д.
Аверкиев, однако у них мало что получилось. По-настоящему с «Сонетами» русского
читателя познакомил Н. Гербель, сделав полный их перевод (1880). Однако в эстетическом
плане перевод оказался слабым и был встречен критикой недоброжелательно. В 1904 году вышло
в свет полное собрание сочинений Шекспира под редакцией С. Венгерова,
включавшее полный перевод «Сонетов», выполненный русскими поэтами-переводчиками,
в том числе Н. Гербелем, А. Федоровым, Ив.
Мамуной, В. Лихачевым, Ф. Червинским, Н. Холодковским, К. Случевским. В итоге получилось
то, что принято называть «лоскутным одеялом», т. е. полный разнобой в
эстетическом понимании и техническом исполнении. Следующим шагом в «освоении» «Сонетов»
стал полный (без двух сонетов — 135, 136) перевод М. Чайковского (1914). Он достоин
всяческого внимания, хотя и изобилует (впрочем, вполне объяснимыми) провалами.
В советское время ситуацию решительно переменил С. Маршак. В 1948 году увидел
свет его полный перевод Сонетов, который был вскоре удостоен Сталинской премии
и снискал всенародную любовь. С тех пор этот перевод канонизирован и переиздан сотни
раз. Заслуживал ли он того? Безусловно. Читатель находит в этом переводе немало
прекрасных строк.
Однако наряду с дифирамбами в адрес этого перевода
раздавались и трезвые голоса критики, хотя в то время критиковать лауреата Сталинской
премии было небезопасно. Здесь следует отметить смелую статью П. Карпа и Б. Томашевского
в «Новом мире», № 9 за 1954 год. Несколько позднее более развернутую критику выдвинули
Н. Автономова и М. Гаспаров (1969). Они вычленили «доминанту отклонений» перевода от
подлинника, отмечая, что «спокойный, величественный, уравновешенный и мудрый поэт
русских сонетов отличается от неистового, неистощимого, блистательного и страстного
поэта английских сонетов... Сонеты Шекспира в переводах Маршака —- это перевод не
только с языка на язык, но и со стиля на стиль».
Сказано в самую точку! Какой же поэт без своей
индивидуальности, без своего стиля? В переводах Маршака практически нет Шекспира,
так как отсутствует стиль Шекспира, отсутствует стих Шекспира — густой, костистый,
риторический (т. е. красноречивый!), логически безукоризненный и воистину блистательный.
Маршак же многое упростил, разбавил, подкрасил. А кроме того, он слишком
многого не увидел (или не захотел увидеть) в тексте оригинала, а стало быть, и
неверно (тут уже по смыслу!) перевел.
С этими «безобразиями» пытались бороться, и не
без определенного успеха, поэты-переводчики А. Финкель, И. Фрадкин и другие, но
их переводы получились если и более «правильными» (по стилю и по смыслу), то
существенно уступали переводам Маршака по качеству исполнения. Поэтому едва ли
неискушенный читатель полюбит их с тем же жаром, с которым он полюбил переводы
Маршака.
Как бы то ни было, я сделал свой перевод «Сонетов»
Шекспира так, как полагаю это необходимым, т. е. передавая барочный стиль
Шекспира и по мере сил избегая очевидных смысловых промахов. Кроме того, я старался
передать органически присущую Сонетам блистательную игру слов, без которой они
подчас просто теряют смысл. Насколько удачно все это у меня получилось — судить
вам.
С. Степанов.
***
Джордж Чапмен (англ. George Chapman,
1559-1634) — английский поэт, драматург и переводчик.
Его переводы Гомера «Илиада» (1598-1611), «Одиссея» (1616) и
«Батрахомиомахия» («Война мышей и лягушек») вошли в историю англоязычной поэзии
как канонические.
Кристофер Марло (англ. Christopher Marlowe, 1564-1593) — английский поэт,
переводчик и драматург-трагик елизаветинской эпохи, наиболее выдающийся из
предшественников Шекспира. Благодаря ему в елизаветинской Англии получил
распространение не только рифмованный, но и белый стих.
![О сонетах Шекспира, Предисловие к кн. «Уильям Шекспир. Сонеты» (перевод С. Степанова).](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGiAfmwB-pfz7txZstqJmJGH943kJsxo7wnqsi4m_PcoAbSLdmxvXw0yhjQXaQTumgysux3bg7mEBSYSRuJ9bYFAqcvpCVJ7QchSW6q2nvzQRTymlFwJ047WQOWCqLzicBthyphenhyphenm28gWVb2dHNzOKo3ljquT_zxc52LDCuVTiXLoU7aLU5GGkQgInR6hTlI/s72-c/500%D1%85%D0%A3%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%8F%D0%BC%20%D0%A8%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%BF%D0%B8%D1%80(William%20Shakespeare,1564-1616)-%D0%A1%D0%96.=%D0%BA%D0%BD%D0%B8%D0%B3%D0%B8.png)
Комментариев нет:
Отправить комментарий